Методическая разработка 
на тему «Парадидлы при обучении игры на ударных инструментах»
Основным способом звукоизвлечения на ударных инструментах является удар. Удар – это цикл движений, состоящий из четырех элементов: 
•	Замах,-  на этом этапе происходит накапливание первоначальной энергии для удара. В зависимости от нужной громкости набирается определенная амплитуда – чем больше амплитуда тем громче должен быть звук и наоборот.
•	Устремление – палочка устремляется вниз.
•	Удар – элемент когда происходит собственно сам удар и, следовательно нужный нам звук.
•	Отскок – палочка отскакивает от игровой плоскости и становится в первоначальную игровую позицию.
          Удары в свою очередь разделяются на три вида – удар-отскок, удар-соприкосновение и тремоло, которое в свою очередь подразделяется на три подвида – тремоло одиночными ударами, рикошетное тремоло и тремоло дубль-ударами.
Какой из видов удара использовать зависит от строения инструмента, что в свою очередь ведет к выбору музыкально-исполнительского материала.
Рассмотрим виды удара подробней.
•	Удар-отскок – применяется в основном на ксилофоне, маримбе, литаврах и малом барабане. Игровая клавиатура ксилофона и маримбы выполнена из дерева, которое обладает непродолжительным звучанием. При игре на этих инструментах звук не сливается и можно услышать отдельно каждую клавишу. Такое свойство звука привело к исполнению на этих инструментах ярких, подвижных, виртуозных пьес. 
Игровая поверхность малого барабана, как и других мембранофонных,  выглядит как туго натянутый пластик на круглый обруч. При ударе палочкой о пластик возникает естественный отскок и получается четкий, короткий звук.
•	Удар-соприкосновение – применяется на вибрафоне и колокольчиках.
Игровая клавиатура вибрафона сделана из алюминиевого сплава, который обладает продолжительным звучанием. Также вибрафон снабжен педалью, с помощью которой можно демпфировать клавиатуру, тем самым контролировать продолжительность звучания клавиш. Если в этом случае использовать удар-отскок, то возникнет резкий, неприятный металлический звон. Играют на вибрафоне мягкими палочками, не ударяя, а как бы прикасаясь к клавишам, что приводит к мягкому, теплому звучанию инструмента. Это обусловливает выбор музыкально-исполнительского материала – в основном пьесы кантиленного характера.
•	Тремоло одиночными ударами применяется на всех идиофонных (кроме вибрафона и колокольчиков, т. к. там этот прием в принципе не нужен)  и мембранофонных ударных. В общем, на тех инструментах где продолжительность звучания игровой поверхности не позволяет в полной мере воспроизвести музыкальный материал. Этот прием необходим для искусственного увеличения продолжительности звучания инструмента. 
Так на ксилофоне и многих других ударных очень короткое по времени звучание, и чтоб длину звука увеличить, например в кантиленных местах в произведении, музыканты-исполнители прибегают  к приему одиночного тремоло.
Рикошетное тремоло (тремоло с прижимом) применяется в основном на малом барабане. Выглядит этот прием как классическая «барабанная дробь».
Тремоло дубль-ударами необходимо для игры как на малом барабане, так и на всевозможных том-томах, а также некоторых эпизодических ударных.
На звуковысотных ударных (ксилофон, маримба, вибрафон, литавры) последними двумя видами тремоло не пользуются в связи со строением палочки.
Каждый из рассмотренных способов звукоизвлечения необходимо развивать на первых порах обучения в музыкальной школе.
Удар-отскок и тремоло одиночными ударами формируется на ксилофоне  для дальнейшего обучения на маримбе и литаврах, удар-соприкосновение нарабатывается на колокольчиках для грамотной игры на вибрафоне, а тремоло дубль-ударами отрабатывается на малом барабане для готовности к игре на других мембранофонных.  
Список используемой литературы
•	Купинский К. Школа игры на ударных инструментах М., 1982
•	Бушуев В.  Методика обучения игре на ударных инструментах: учебное пособие. Кемерово: КемГУКИ, 2006. 
•	Лукьянов Д. Характеристика основных форм движения при игре четырьмя палками на двухрядных ударных инструментах. Вильнюс, 1987
•	Казарьян Р. Технология "FOURMALLET": проблема исполнительского выбора Тамбов, 2011