Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

дополнительного образования детей

«Детская школа искусств № 1» имени Ю.А. Розума

Саткинского муниципального района

Доклад на тему: музыка, кино и телевидения

Преподаватель:

музыкального отделения по классу фортепиано,

первой категории Захарова Светлана Николаевна,

2019

Музыкальные жанры взаимодействуют не только между собой. Они обновляются,

вступают в сложные эстетические взаимосвязи с новыми рожденными в XX веке видами

художественного творчества, новыми способами распространения музыки- такими как

радио, кино и телевидение. Здесь возникают самые разнообразные формы синтеза

музыки и слова, музыки и экранного изображения.

Кино и телевидение как искусство еще сравнительно молоды, однако их основные виды и

художественные возможности уже достаточно выяснились.

Музыка в кино отражает две характерные особенности его эстетической природы. С

первой особенностью связана музыка в кадре, воспроизводимая по ходу сюжета, когда

герои фильма поют или музицируют, слушают симфонию оперу или концерт.

Другая особенность определяет музыку за кадром. Закадровая музыка адресуется

авторами непосредственно зрителю, герои фильма ее как бы не слышат. Функции ее очень

разнообразны. Это может быть изобразительная музыка, составляющая жанр звуковая

иллюстрация , где с музыкальным материалом свободно сочетаются

звукоподражательные эффекты. Так в картинах погони или батальных сценах на музыку

часто накладываются звуки выстрелов, звон оружия, дорожные шумы и т.п. Классическим

примером звуковой иллюстрации может служить « Ледовое побоище» из к/ф «Александр

Невский».

Но особенно богатыми и тонкими художественными возможностями обладает

выразительная музыка за кадром, которая раскрывает переживания героев или подтекст

их поведения, символизирует какую – либо идею. Этот жанр можно назвать

музыкальным комментарием.

Несмотря на свое происхождение от оперы, точнее, от музыкальной драмы, он

определяется как собственный для кино и телемузыки.

От музыкальной драмы он отличается рассредоточенностью на протяжении

произведения : отдельные музыкальные фрагменты, чаще всего выполняющие роль

лейтмотивов, вводятся и уводятся наплывом, разделяемые внемузыкальным временем.

Разнообразные примеры музыкального комментария находятся в фильмах Чаплина

( «Огни большого города», « Огни рампы» и др.), в музыке Рота к фильму « Ночи

Кабирии» , Лея к фильму « Мужчина и женщина», Пахмутовой к фильму « Три тополя на

Плющихе», Таривердиева к телефильму « Семнадцать мгновений весны».

Вполне понятную функцию в кино выполняют уже рассмотренные нами жанры -

вступление и увертюра. Однако последний жанр, упоминание которого невольно

вызывает ассоциацию с блестящим образцом музыки Дунаевского из фильма «Дети

капитана Гранта», встречается крайне редко: сочинению и восприятию большого

обобщающего номера мешают неизбежное сочетание с титрами и жесткая регламентация

времени. Поэтому в качестве вступления в кино очень часто звучит песня, которая может

сливаться в дальнейшем с музыкальным комментарием. Примеры здесь весьма

многочисленны, вот лишь два из наиболее ярких - «Песня о корабле» Артемьева из

фильма «Свои среди чужих, чужой среди своих» и « Песня о парусе» Гладкова из

телефильма « 12 стульев».

Особый интерес представляют целостные жанры кино, включающие музыку как

необходимый , обязательный компонент: музыкальная кинокомедия, мюзикл, кино – или

телеопера ( имеется ввиду не экранизация опер, задуманных и написанных для

исполнения в театре , а специально сочиненные для кино или телевидения). Чем больше

значение придается в этих синтетических жанрах музыке, тем шире в них применяются

жанры оперного происхождения,- вплоть до ариозо и речитатива, как например , в

киноопере Леграна « Шербургские зонтики».

Знакомство с явлением жанра помогают понять не только массовые виды музыки, но и

«большую музыку» - наиболее развитые ,сложные ее виды.

Литература:

«Книга о музыке», составитель Г.Головинский, М.Ройтерштейн. Москва, «Советский

композитор». 1988.