Санкт- Петербургское государственное бюджетное учреждение дополнительного

образования

Детская музыкальная школа №41

Орлова И. О.

Композитор как творческая модель

Санкт-Петербург 2023

Музыкальная культура каждого народа имеет свои устойчивые

характеристики. Наряду с этим любая историческая эпоха в своем музыкальном

арсенале имеет набор универсальных технических и выразительных

средств, которые открывают нам лицо конкретной эпохи или указывают на

определенную фигуру композитора. Таким образом, для слушателя любой

временной и культурной принадлежности, который на основе своего

индивидуального музыкального опыта (не обязательно профессионального) и

имеющего представление о музыкальных средствах и приемах как о

специфических моделях конкретной эпохи, не составляет труда определить

историческую принадлежность музыкального произведения. Часто в этом процессе

решающую роль играет именно фигура самого автора музыки.

Возникает вопрос- существует ли универсальная модель самого композитора

как творческой личности, которая способна интегрироваться в любую

музыкальную эпоху и культурную среду? Для ответа на этот вопрос проследим

историю композиторской деятельности с момента ее возникновения до наших

дней.

Появление «композитора» как автора и творческой личности приходится на

эпоху Возрождения с возникновением нотации, что привело к изменению способа

трансляции музыкального материала . Первые композиторы- анонимы. Затем

появляются первые музыкальные мастера- переписчики, расшифровщики,

составители нотных азбук при певческих капеллах. Наряду с этим вне храмов

существует жонглерская культура. Фигуры менестрелей представляют интерес в

вопросе о творческой личности и модели композитора, так как эти странствующие

музыканты были одновременно поэтами, композиторами, исполнителями, владели

огромным спектром умений и навыков. Искусство трубадуров транслировало

посредством своего синтезированного стиля новые идеи, которые проникали в

музыкальную практику из других видов искусства. И только в самом конце эпохи

Возрождения и появляются. завершается появлением фигуры «композитора» в

современном понимании- как продуцирующего музыканта (Палестрина,

Монтеверди), отмечающего своим именем произведение - уникальный продукт

своей культуры. Возникает профессиональная музыкальная среда композиторов,

деятельность которых начинает выполнять огромную роль в музыкальном

взаимодействии между различными культурами. Образуется новая модель

композитора, которая, по большому счету, является универсальной вплоть до

нашего времени. Эта модель представляет собой характеристику личности

композитора в виде ряда определенных устойчивых критериев:

1.

творческая личность

2.

его продукт отмечен

3.

эпитеты мастер, маэстро, учитель в равной степени применимы к личности

Современный композитор В. Мартынов высказал в своей книге «Конец

времени композитора» идею о том, что «композитор умер»...Эта идея заключает в

себе глубокий смысл. Для романтиков XIX века характерно было понимание

творчества (в том числе и музыкального) как непременной новации и личного

самоутверждения. Новое самосознание нуждалось в историческом подтверждении.

Так был создан романтический “иконостас” — ряды великих композиторов (к

примеру, общеизвестный “Бах — Моцарт — Бетховен — Шуберт — Шопен”),

представляющие музыкальную жизнь как непрерывное обновление и отрицание

предыдущего. Все остальные тысячи композиторов-традиционалистов являлись,

как типично по-романтически сформулировал Мартынов, “жалкими

плагиаторами”, способными “лишь подражать уже созданному” новаторами. А

скольео сейчас таких «плагиаторов»?Это, конечно, вопрос, требующий отдельного

рассмотрения...

На мой взгляд, композитор не «умер», а лишь подчинился как и раньше

требованию времени. Видоизменились его функции. В некоторой степени,

современные композиторы вполне сопоставимы со средневековыми менестрелями-

владение в равной степени разнообразными навыками: мастерство

профессиональной академической школы композиции сочетается с владением и

использованием в своем творчестве музыкально- компьютерных технологий. С

появлением компьюторных технологий- практически любой человек, освоив

достаточно простые музыкальные программы, вправе называть себя композитором.

Причем, такой композитор вполне вписывается в рамки критериев композиторской

модели, описанной выше. Такие «посткомпозиторы» в наше время часто могут

оставаться в тени. На главное место выходят совершенно другие моменты.

Например, гораздо важнее для большинства современных слушателей шоу-

эффекты, сопровождающие непритязательный саунд.

Итак, вполне возможно представить универсальную композиторскую модель.

Фигура композитор как творческая модель представляет собой определенный

набор устойчивых характеристик, которые перекочевывают из одной эпохи в

другую, транслируются между различными культурами.